BNM - La vérité 25x par seconde

LA VERITE 25X PAR SECONDE

Une réflexion sur les mutations de la perception, sur l’ambiguïté du rapport vérité/mensonge, ainsi que sur le statut du corps en proie aux évolutions technologiques.

Godard définit le cinéma comme « la vérité 24 images par seconde ».
Dans le spectacle, le balayage électronique de 3 caméras vidéo de surveillance crée un nouvel environnement de contrôle en temps réel de 25 images par seconde.
Cette vision sans regard se confronte à une autre approche de la vérité : celle du corps fragile et de sa présence réelle, ici et maintenant

À la suite de Silent Collisions (2005 et 2007), La Cité radieuse (2005) et Metapolis II (2006), nous poursuivons notre partenariat avec le Ballet National de Marseille.
Après avoir collaboré avec les architectes français Jean Nouvel et Dominique Perrault, les américains Diller+Scofidio & Thom Mayne, la star de l’architecture irako-britannique Zaha Hadid et les designers brésiliens Humberto & Fernando Campana, Frédéric Flamand a choisi l’architecte-plasticien chinois Ai Weiwei pour la création des décors de son nouveau spectacle.

Après avoir puisé son inspiration dans Les Villes invisibles pour la création de Silent Collisions en collaboration avec l’architecte californien Thom Mayne, Frédéric Flamand renoue avec l’écrivain italien Italo Calvino. Pour cette production, il s’inspire (très librement comme à son habitude) d’une œuvre majeure de Calvino, Le Baron perché.
Pourquoi Le Baron perché ? Parce que ce récit fantastique est une véritable métaphore de la condition de l’artiste et plus généralement de celui ou celle qui a l’ambition de produire un discours sur le monde qui se distingue de la médiatisation communément assénée. Dans son spectacle précédent, Frédéric Flamand s’était inspiré des Métamorphoses d’Ovide. Persée y refuse la vision directe et affronte la réalité monstrueuse du monde par le biais de son reflet dans un bouclier. En décidant de monter dans les arbres pour ne plus en redescendre, le héros du Baron perché crée lui aussi la distance nécessaire au monde pour pouvoir l’observer.
Quand Calvino situait l’action de son conte à la fin du XVIIIème siècle, il faisait le choix d’une époque à ses yeux aussi troublée et sujette à mutations que la nôtre. C’est d’aujourd’hui que Frédéric Flamand souhaite parler.
C’est également dans ce souci de distance par rapport à ce que nous vivons quotidiennement en Occident que son choix s’est porté sur un artiste issu d’une civilisation très différente de la nôtre. Ai Weiwei, plasticien et architecte chinois, pratique cette relecture des grands courants artistiques qui ont traversé le siècle dernier avec le regard neuf d’un découvreur.