Push up

Au sein d’une grande entreprise anonyme, la nouvelle guerre économique fait rage. Le nerf de la guerre, c’est la compétitivité : dégraisser les effectifs, monter en grade et gagner du terrain sur ses collègues. Push up…
Au fil de quatre tableaux et trois séquences, on assiste aux rencontres tumultueuses entre des cadres de l’entreprise. Quand ils ne se déchirent pas à coups de répliques assassines, ils se confessent à demi-mots lors de monologues insérés dans les dialogues. Chocs de générations, guerre des sexes, stratégies de pouvoir.

Visionnez l'interview de Gabriel Dufay réalisé au Théâtre des Célestins

Push up pourrait être le titre d’un jeu de société, d’un « thriller mental », d’une réflexion philosophique et sociologique ou le slogan d’une émission de téléréalité. C’est un peu tout ça à la fois. C’est un puzzle parfaitement découpé, qui fait voyager le spectateur dans l’espace et dans le temps tout en interrogeant en profondeur notre modernité. Réel et virtuel s’enchevêtrent dans un monde régi par la surveillance, la consommation, la transparence et guetté par le désarroi.
Roland Schimmelpfennig, jeune auteur allemand qui renouvelle les codes de l’écriture théâtrale, pose un regard incisif – non dénué d’humour – sur les dysfonctionnements de notre société. Comment faire quand personne n’est là pour vous aider, quand votre semblable devient étranger à vous-même, jusqu’à devenir votre pire ennemi ?
Je vois dans Push up davantage qu’une pièce sur l’entreprise : c’est surtout, pour moi, une pièce sur la solitude et les processus d’individualisation très forts, de déshumanisation, qui se mettent en place à notre époque. Interroger la machine qui nous régit et nous asservit, démonter les mécanismes des pouvoirs qui nous entravent et nous empêchent d’être nous-mêmes, voilà ce qui m’importe en tant que metteur en scène.
Gabriel Dufay, février 2009

Parmi les dramaturges de notre époque, Roland Schimmelpfennig apparaît comme un des plus poètes. Tout en agrandissant et radicalisant l’effet de fragmentation de notre monde, ses pièces sont comme des poèmes ; sauf que les strophes sont devenues des scènes et le rythme dramaturgie. Ses pièces ressemblent à un kaléidoscope où les fragments mobiles de verre produisent d’infinies combinaisons d’images aux multiples couleurs.
L’Arche Editeur