Tatouage

On le surnommait « La Miguela », Miguel de Molina, chanteur gay qui eut la malchance de vivre sous le régime de Franco, échappa aux persécutions que lui infligeait la dictature en s’évadant dans le merveilleux du music-hall.

Retrouvez les deux fabuleuses artistes argentines Sandra Guida et Alejandra Radano que le public de La Criée a découvertes dans Divino Amore et Cabaret Brecht Tango Broadway mis en scène par Alfredo Arias (saison 08-09).

C’est en lisant les Mémoires de Miguel de Molina, chanteur espagnol né à Málaga en 1908 et mort en Argentine en 1993 que j’ai ressenti l’urgence de faire connaître la vie tortueuse de cet artiste. Persécuté par le régime franquiste, il quitte son pays pour un long exil qui le conduit jusqu’en Argentine. Il y rencontre Eva Perón, femme du dictateur argentin, qui lui donne refuge.
Eva va reconnaître en lui un double d’elle-même : elle aussi a connu la fascination des studios de cinéma et ce passé lui a valu par la suite le mépris de l’oligarchie de son pays. Eva lui offrira une terre d’asile et, pendant qu’elle agonisera, Miguel de Molina triomphera.
Le spectacle théâtral que nous avons construit à partir de cette rencontre, s’ouvre sur une série de dialogues entre les deux personnages qui nous permettent de saisir jusqu’à quel point ils sont le miroir l’un de l’autre. « Vous avez été un pédé pour le franquisme et moi j’ai été une pute pour l’oligarchie de mon pays ! » dira-t-elle.
Ces dialogues, émaillés des musiques et chansons, font revivre ces deux marginaux, lumineux et uniques, qui ont défié l’Histoire avec les armes de la représentation théâtrale : lui avec celles qui sont propres à la scène et elle avec celles des coulisses du pouvoir. Cette narration théâtrale s’inspire librement de l’histoire réelle en la ponctuant d’une série de numéros de music-hall. Cela permet aux personnages d’accéder à leur splendeur mythologique, de s’envoler dans les stratosphères de leur démesure et de leur folie.
Alfredo Arias

Dans la presse

« Audacieux, inspiré, cocasse et sombre, [Alfredo Arias] renoue avec toutes les vertus de sa jeunesse d’une manière éclatante
[…] dans Tatouage. »
Armelle Héliot, Le Figaro, 26 nov. 2009